辻村麻乃句集の第2句集「るん」（俳句アトラス）は、

薪能トンカトンカと舞ひにけり

の、深刻さを外すことのできる目で人事を捉えた句に、平明ながら厚みが感じられる。

帰りたいと繰り返す母冬夕焼

初鏡幼女うつとり髪梳きて

執筆者：関　悦史

辻村麻乃句集『るん』

平成30年7月　俳句アトラス刊

鳩吹きて柞の森にるんの吹く

あとがきによれば、句集名はこの句によるとある。

また「プラーナは、サンスクリットで呼吸、息吹などを意味する言葉である。日本語では気息と訳されることが多い。チベット仏教の瑜伽行では、この概念は『ルン（風）』と呼ばれる。」とウィキペディアよりの出典と記している。

「鳩吹く」は、鹿狩りに際して鳩の鳴き声をすることであるから、今、鹿狩りが始まるのであろう。

森には柞が林立する。

「ははそ」とは、͡コナラ・クヌギ等の総称の意味と共に、母を意味すると広辞苑にあり、謡曲竹雪の「秩父の山秋はてぬれば柞の森」が例示されている。

継子いじめにあった息子が実母を訪ねて行く。

母の住む森は、鹿の多く住む森でもある。

能の竹雪からしても「鳩吹く」と「柞」は結びつく。

この句は氏の母恋の句であろう。

母親で、俳人である岡田志乃さへの想いを込めた句であろう。

筆者がもっとも風を感じるのは、次の句である。

鷹匠の風を切り出す脚絆かな

チベット仏教の風はプラーナとどのように相違するのか詳細には不明であるが、命につながる風の動きの意であるプラーナは、鷹匠の技に感じられるように思う。

鷹匠は狩のために鷹を育てて鷹狩りに備える。

そして本番でその成果を示さなければならない。

確実に、少しの隙もなく、鷹に狩をさせなければならない。

迫力を示すのは鷹であるが、その仕込みは、キリリと巻いた脚絆にあり、脚絆から「風を切り出す」とした見事さに魅せられる。

昭和39年東京都生まれ　「篠」編集長、副主宰

～「爽樹」2018年11月号～句集逍遥（６）　執筆：田中妙子～

※本句集をご紹介いただいた「爽樹」発行所、田中様に心より御礼申しげます。　　俳句アトラス

屋根に屋根に重なる街や鰯雲　　　　辻村 麻乃

句集「るん」（俳句アトラス）から。

作者は1964年生まれ。

埼玉県朝霞市に住む。

今日の句の街には黒い瓦屋根が広がっているのだろう。

もちろん、赤い石州瓦の屋根でもよい。

地上（街）と空（鰯雲）を取り合わせて、この句は鮮明な言葉の絵になっている。

もっとも、「屋根に屋根重なる街」は、今ではもう過去の風景か。

毎日新聞（2018年9月28日）「季語刻々」（今）　坪内稔典

句集『るん』を読む　　　行方克巳～「知音」共同代表

　句集『るん』を荒読みし、またじっくりと読み返してみて、多少の戸惑いを感じながら、この文章を書き始めた。

しかし、私流の視点で読んでゆくほかはあるまい。

豆腐屋の声遠ざかる四温かな

谷底に町閉ぢ込めて鳥曇

春昼や徒歩十分に母のゐて

紙風船破いたやうにポピー咲く

母留守の家に麦茶を作り置く

目瞑りて話す男の夜長かな

読み初めは野菜とろとろ煮る時間

　これらの句は、私が日頃馴染んでいる仲間達と全く同じスタイルといってよい。

　私の麻乃さんのイメージとは大分異なる。

<わが師系風生敏郎草の花>という拙句があるが、私の句も句の読み方も師系とそれほど外れてはいない。

そしてここにあげた麻乃さんの句は、まさに私達の詠み方なのである。

「豆腐屋」の句は、四温という季がよく働いている。

「谷底」の句は、「閉ぢ込めて」が作者らしいところだろう。

「麦茶」の句には、母自身は登場しないが歩いて１０分ほどの所に住んでいる母親との日常的関わりがよく見えてくる。

「目瞑りて」の句はある種の男が彷彿する。

「とろとろ」というオノマトペの用い方はまことに当を得ている。

　就中「紙風船」の句に私は心を引かれた。ポピーの咲きざまを、まるで紙風船を破いたようだと形容したその視線には単にそのものの形状を写し取ろうという以前に、作者の詩的直感が働いている。この比喩には作者の個性が垣間見えていよう。

電柱の多きこの町蝶生まる

屋根に屋根重なる街や鰯雲

　麻乃さんの住む町の一端が過不足なく紹介されている。

しかし、どうやら麻乃さんの俳句の向うところは少し異なる方向にあるようだ。

カピタンの女郎部屋にも春埃

雛の目の片方だけが抉れゐて

砂利石に骨も混じれる春麗

夜学校「誰だ！」と壁に大きな字

　カピタンの句を私は正確にパラフレーズすることはできないが、「カピタン」「女郎部屋」「春埃」と並べると何か不思議な空間が顕ち現われてくるような気がする。

　片目が抉られている雛のイメージはまことにおぞましい。

　事実ありのままというより、作者の心象風景の中で形成されたイリュージョンと言っていいと思う。

　そういう素地が作者の心奥に存在するということだ。

　麻乃さんは私の知る限り、いつでもまことに屈託がなさそうに見える。

　この句はその麻乃さんの心奥を覗き込むような恐ろしさがある。

　砂利に混在する骨も同様、「春麗」という明るい季で収めているだけ、より不気味である。

「誰だ！」とは一体何を意味するのかは全く分からない。

　しかし、壁に大書された「誰だ！」もまた、作者の心の叫びなのかも知れない。

句集の帯に、

詩人・岡田隆彦を父に、

俳人・岡田史乃を母に、

詩歌の世界から

生まれてきた作者…

とある。

　岡田隆彦氏は慶大卒の詩人で、かつて三田文学の編集長であった。

　私は未見であるが、彼には『史乃命』という詩集があるという。

　その史乃さんについて、いくつもの句が『るん』に鏤められている。

母留守の納戸に雛の眠りをり

振り向きて母の面影春日傘

母からの小言嬉しや松の芯

母入院「メロン」と書きしメモ一つ

母見舞ふ秋空へ漕ぐペダルかな

帰りたいと繰り返す母冬夕焼

　お母さんは自分の思いをストレートに伝える人のようだ。

　健康を損ねて入院した時も自分の意思をそのまま作者に伝えようとする。

「メロン」とだけ書いた走り書きは、大好きなメロンを持って来るようにとの厳命だろう。

　早く退院して家に帰りたいという気持ちを、まるで子供のように露わにするのもいかにも史乃さんらしい。

　父親の隆彦氏に対する作者の思いはかなり複雑なようだ。

凡人でありし日の父葱坊主

夏シャツや背中に父の憑いてくる

神無月父だけのゐる神道山

おお麻乃と言ふ父探す冬の駅

　早くに世を去った父隆彦氏は麻乃さんにとってきわめて大切な存在であり、それは今でも変わることはない。

　普段の父は、よその誰の父親とも変わることのない、只のやさしい父である。

　しかし、彼女が何らかの思いにとらわれて身動きできないような時、ともすれば後退を余儀なくされそうな時、そんな時自分の思いを前へ前へと推し進めてくれるような不思議な父の手を感じる。

　自分を強く支えてくれるような父の手を背中にはっきりと感じるのである。

　麻乃さんには、大人になり切ることを拒むかのようなそんな意識があるのでは、と思うことがある。

　いつまでも父の子供でいたいという願望―――。

　それが彼女の屈託のなさ、天真爛漫な人となりにつながっているように思う。

「やあ麻乃！　こっちにおいで」という父の声を今でも追い求めているのだ。

　最初に私の感じた戸惑いはこのような麻乃さんの魂の経歴が作用していたのかも知れない。

『るん』には私の師系の句を読むようにすんなりと腑に落ちる部分と、そうでない部分が明らかに混在している。

　これは俳と詩の混在ともいえるかも知れない。

　まさに<身ぬちにも父母のまします衣被>の、父母の混在である。

　これまで私が取り上げてきた句は、俳句表現と詩的モチーフがよいマッチングを見せていた句である。

　俳句は十七音の言語表現であるから、ある意味での正確性も必要とされる。

　例えば、

昨日から今日になる時髪洗ふ

という句、理屈っぽいようだが、昨日から今日になるのではなくて、今日が明日になり、明日になってはじめて昨日が存在し得るのである。

　松の木小唄の「雪に変わりがないじゃなし」と同じように受容してもよさそうではあるが、私にはやはり気になることの一つである。

春疾風家ごと軋む音のして

については、「春疾風」「軋む」とあれば下五の「音のして」は蛇足となる。

下五に別の工夫が必要だろう。

最後に私が最も興味を持った一句を上げて了りたい。

思春期や怒つた顔で薔薇を買ふ

　作者には、

小袋に蜜柑を入れて子は家出

の句があるが、この只今思春期まっ只中の少女（？）は麻乃さんのお嬢さんか。

一句に、かつての自己を投影させているのは確かであるが、複雑な青春時代の微妙な心のありようを活写した句として深く印象に残った。

　こうして気ままに『るん』を読んでみて感じるのは、この作者はきっと何かを匿し持っている、という予感である。

それがどのように発展するか分らぬが、そういう印象を強く持ったということを書き添えて置きたい。

小澤冗句集『ひとり遊び』

さっきまで奈良県にいて、事務所に戻ると印刷株式会社より、小澤冗さんの句集の「見本」が届いていた。

小澤冗さんは「河」で研鑽し、現在は「鴻」の主要同人として活躍している。

「ひとり遊び」という句集名は、

茶が咲いてひとり遊びといふ齢

から取っている。

これについて冗さんは「あとがき」でこう書いてある。

「ひとり遊び」とは、自分の余生は自らの責任で充実させていくのだと言い聞かせ実践していこうとの決意から斯様な句を詠んだこともあって、この題名を選んだ。

つまり、この「ひとり遊び」とは、冗さんにとって「俳句」なのだと思う。

もちろん、俳句以外もあるだろうが、その大きな一つが「俳句」であった、と考えていい。

私は編集者として帯に、

人生諷詠の現代の形

と入れた。

帯裏の自選十二句からいくつかを紹介しよう。

一病は一芸のうち実南天

ペースメーカー撫でて柚子湯に浸りをり

これは自身のご病気を詠った句。

ペースメーカーを入れながら、現在では、俳句講座の指導などもされている。

津軽じよんがら三日続きの雪となる

妻のこゑ忘れぬやうに浮いて来い

奥様の故里は青森、先年、すい臓がんで亡くなられた。

呟きの泡を吐きたる田螺かな

この句については、跋文で「鴻」編集長の谷口摩耶さんが触れているので引用しよう。

平成29年4月、俳人協会主催「花と緑の吟行会」が市川市で開催され、冗さんも手伝いに駆り出されていたが、その忙しい最中に投句した句である。

四百名という異例の参加者の中で、見事、選者の片山由美子氏の特選に選ばれた冗さんは、新たな一歩を力強く踏み出したのである。

この句も人生諷詠の一つのスタイルと考えていい。

「田螺」は作者の投影なのである。

「鴻」では吟行競詠1位を獲得したり、特別功労賞を受賞されている。

充実した作品群をぜひ読んでいただきたい。

なお、この本の装丁のデザインは中澤睦夫さん。

新しい句集の装丁を切り開きたい、と思い、建築雑誌のデザイナーである彼にお願いした。

カバーにも帯にも「水輪の模様」が入っている、これまでにないデザインを考えてくれた。

印刷所もミスなく仕上げてくれた。

初めてのデザイナー、初めての印刷会社との仕事ということでひさびさ緊張したが、いい句集が出来た。

加藤房子句集『須臾の夢』が「鳰の子」８・９月号「句集に学ぶ」（執筆・岩出くに男）で紹介されました。

柴田多鶴子「鳰の子」主宰のご承諾を頂き、転載します。

本書は著者の第二句集である。

長年の俳句活動の極みか、読み手に感動を与えてくれる句が多く、心に残る句集である。

七変化終の一手の惚けぶり

春の雪誤解そのまま埋めゆく

白梟首をぐるりと月隠す

夕凪や地球は自転止めてをり

だが、この句集の白眉は、夫君を亡くされた時の著者の句の数々である。

読みながらある種の哀しみと慟哭を共有せずにはおられなかった。

その内の幾つかを上げる。

今生の息一線を曳き凍つる

白骨の余熱は未練冬の薔薇

誰も居ぬ鍵開け寒の灯をひとつ

その先は落花に託し納骨す

これらの句を読みながら、追悼のもっとも素晴らしい文学形式は俳句であると感じた。

散文では、これらの句を読んだ後の余韻に遥かにおよばない。

省略の文は、言いつくす散文にまさる例を実感させて頂いた。

感謝。

（岩出くに男）

加藤房子「千種」代表の句集『須臾の夢』が、朝妻力主宰の「雲の峰」２０１８年８月号で紹介されました。

朝妻主宰の許可をいただき、転載します。

「俳句アトラス」のことも書いていただき、感謝です。

著者は昭和九年五月十日生れ、横浜に育つ。

四十年「風花」入会、四十六年退会。

五十三年、小枝秀穂女に師事、六十年「蘭」入会、六十三年「秀」創刊に参加、「蘭」退会。

平成三年「秀」同人、「女性俳句懇話会」入会、六年秀賞受賞、十八年秀賞（二回目）受賞、十九年「秀」終刊、二十年「千種」創刊代表。

現在、俳人協会会員、横浜俳話会副会長。

著者六十歳の区切りとして上梓した第一句集『天平の鐘』に続く第二句集五百二十五句である。

あとがきに「この句集の上梓は私の生きた証として娘や息子に残すべく纏めた作品であり、敢えて選句は自分一人で行った」と記す。

以下、所収句より

落とされし生命鮮やか桃摘花

白梟首をぐるりと月隠す

晦日蕎麦過去も未来も須臾の夢

惜命の朝の茜や神帰る

楽しとは生涯未完亀鳴けり

うらぎりの快楽に眠る冬の蛇

大仏に背負はれて山笑ひけり

出版社「俳句アトラス」は林誠司「俳句界」前編集長の起こした会社である。

―「雲の峰」（朝妻力主宰）２０１８年８月号「句集・著作紹介」（執筆・播广義春）より転載―

辻村麻乃句集『るん』~大井恒行の日日彼是で紹介されました。

大井恒行の日日彼是

http://ooikomon.blogspot.com/2018/07/blog-post_28.html

辻村麻乃句集『るん』

『るん』

著者：辻村麻乃（つじむら・まの）　「篠」副主宰、「ににん」同人　（第二句集）

詩人・岡田隆彦を父に、

俳人・岡田史乃を母に、

詩歌の世界から生まれて来た作者の待望の第二句集！

序文：筑紫磐井

跋文：岩淵喜代子

収録作品

出会ふ度翳を濃くする桜かな

春嶺や深き森から海の音

燕の巣そろそろ自由にさせようか

谷若葉詩の立つ瞬間摑みけり

姫蛍祠に海の匂ひして

正座して足の黒子に夏日さす

蛇の目を映す少女が歪みをり

鳩吹きて柞の森にるんの吹く

夜学校「誰だ！」と壁に大きな字

鮭割りし中の赤さを鮭知らず

おお麻乃と言ふ父探す冬の駅

冬霧の三ツ鳥居より蜃に会ふ

〈著者略歴〉

１９６４年　東京生まれ

１９９４年「篠」入会

２００６年　第１句集『プールの底』

「篠」編集長、副主宰。「ににん」創刊同人。

俳人協会埼玉県支部事務局世話人、現代俳句協会会員。

日下野仁美編著『花暦吟行集』

『花暦吟行集』（はなごよみぎんこうしゅう）

編著者・日下野仁美（ひがのひろみ）「海」副主宰

朴落葉風の仮面を拾ひけり　　　　仁美

「海」創刊３５周年記念出版

平成１８年～２９年まで、日下野仁美指導の吟行句会「花暦句会」のアンソロジー。

東京、埼玉、神奈川、千葉の名所景勝地を巡った、１１年間、計１３０回続いた吟行会の成果。

収録作品より日下野仁美吟行句

身にしむや文字の乱るる仰臥録…子規庵

花は葉に夢食ふ獏は檻の中…上野動物園

朝顔市昔ながらの色を買ふ…入谷朝顔市

寒紅梅こもれ日ほどの花の数…湯島天神

浄め塩踏みて火渡り始まれり…高尾山火渡り祭

銀杏落葉ゴッホの色を拾ひけり…神宮外苑

鰐口の一打にひらく梅の花…中山法華寺

薄氷の解けて流れに加はれり…深大寺

花散るや命惜しめと言ふやうに…飛鳥山

袱紗解くごとくにひらく花菖蒲…明治神宮御苑

あるだけの福を飾りて大熊手…富岡八幡宮、深川不動

一と吹きに七色となるしやぼん玉…昭和記念公園

【編著者紹介】

日下野仁美（ひがの・ひろみ）　

茨城県生まれ、東京都世田谷区在住

「海」副主宰　俳人協会会員　東急カルチャースクール講師

平成３年　　「海」入会

平成１２年　「海」同人

平成１６年　　第一句集『花暦』

平成２３年　　第二句集『風の扉』

平成２６年　「海」副主宰

第１６回海賞、第１９回海虹賞、海同人賞、第１回海珊瑚賞

第２０回世田谷文学賞

第１０回黒船祭下田市長賞、第１４回黒船祭下田市長賞

第４回俳句界賞

第１回文學の森大賞優良賞

第６回俳句四季全国俳句大会大賞

第２９回江東区芭蕉記念館時雨忌賞